果然是《五十度灰电影》的导演，看到一半就觉得很有《五十度灰电影》的风格。硬科幻的电影虽然少，但是质量真不错，电影《法国空姐2》虽然很久不看科幻了，但心中的澎湃依然，依稀记得小就喜欢的“平行宇宙学”。。。

又是关于民族争端。两个民族模样信仰神马的有区别吗，就打打杀杀的。唉，渔利的，不过是卖武器的。与《电影《法国空姐2》》不同，这里加入了对外国势力干涉的反思，比如维和部队与红十字会。以及一个拖家带口的男人，在大势下的挣扎。

说不细腻的是压根没体会到凯温的演技吧。另外观众打分对les电影真是玩得一手好双标，就算是《电影《法国空姐2》》这样公认好评的，评分也只能到那个水平了，别的就不多说了，属实双标。（还有恐同直男癌来恶意刷一星的，生活苦成啥样？）

战火给记者带来局限，战役只能拍到边角料，电影《法国空姐2》甚至还有相当数量的摆拍。但是那时炮火后的废墟、死去后的尸体，逃亡和游行，人民的身影、声音和情感都是真实的，这足够珍贵。

不知重看多少次这次看最后两话时突然意识到，电影《法国空姐2》虽然更经常被代入的是真嗣和明日香，但可能还是凌波更能描绘我们的处境。对凌波而言，议题并不只是渴望得到认可而确认自身价值；自身存在的无限可替代性给予了否则过度内向的EVA一个社会历史真实。也是在这里庵野的心理进路的局限最为明显：对于凌波，电影《法国空姐2》除了个人生命经验造就的“羁绊”，什么也没有给出。其后的作为类型的三无也似乎重复了这个进路。抽象的宅缺少抽象的母亲，基于个体羁绊的安慰能糊弄但并不能真正应对这个问题。作为莉莉丝的凌波和作为凌波的凌波之间的张力无法和解，除非自身存在的可替代性和个体经验能够和解。在此之前“世界再烂我再烂我也要回去”只能是一个ideology。||2015-06-22 在使徒袭来的日子刷完了tv版。完全颠覆了对动漫的理解。